安思远旧藏最牛瓷器的同款，仅仅80万元起拍

今天我们继续来关注上海泓盛二十周年秋拍，泓盛拍卖从今年开始推出了古董专场，首秀就得到了业界的高度认可。

值得一提的是，上海泓盛古董珍玩部分的新任掌门人，竟然是一位00后，但却是古董市场上打拼了多年的老将了，行业年轻人里的绝对佼佼者，无论是人品还是眼光，都能够得到业内所有大咖的一致推崇，如此年纪能够达到如此高度，未来不可限量！跟春拍相比，本次泓盛秋拍的古董专场看点更多，水准也更高，在古董行业，人靠谱，东西自然就会靠谱，这是亘古不变的道理，专场的水准之高，把关之眼，放在国内绝对堪称是一线水准。其中本场的封面，则是一件2015年安思远专场瓷器板块拍出最高价的同款！

Lot5609

清雍正 仿官釉弦纹贯耳穿带瓶

“大清雍正年制”款

H36.5cm

RMB 800,000-1,000,000

展开全文

来源：

1.北京嘉德，2001年4月25日，编号1388

2.上海信仁，2005年12月4日，编号0092

3.北京中贸，2007年8月20日，编号1639，成交价RMB 1,008,000

2015的纽约佳士得春拍的安思远专场，不同门类不同年代的艺术珍品在纽约曼哈顿的公寓内荟萃一堂，成为了全球艺术市场上的永恒经典，其中安思远旧藏的整场瓷器中，拍出最高价的便是一件拍出144.5万美元高价的雍正仿官釉弦纹贯耳穿带瓶。

安思远公寓一角

清雍正 仿官釉贯耳瓶

纽约佳士得，2015 年 3 月 17，编号 0054

成交价 USD1,445,00

雍正摹古的单色釉，在任何时候都是市场上的绝对焦点，如本周刚刚结束的上海拍场上，一件清雍正粉青釉双龙尊以3900万高价落槌，加上佣金的成交价高达4485万元。而相比较霸气侧漏的双龙尊，这一件贯耳瓶则呈现了雍正仿古的另一种端庄灵秀的气质。

雍正皇帝是历史上艺术审美最高的帝王之一，雍正一朝瓷艺精进，成就空前绝后，奠定了雍正御瓷无与伦比的艺术地位，雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵。

明人高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》上卷·“论官哥窑器”作如是评述：“论制如商庚鼎、纯素鼎、葱管空足冲耳乳炉、商贯耳弓壶、大兽面花纹周贯耳壶、汉耳环壶、父己尊、祖丁尊，皆法古图式进呈物也。”《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”虽然此穿带已无实用之处，但保留其式样，令人观之顿觉古意盎然。

仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽，仿古暗合，与之无二

清唐英《陶成纪事碑记》中特别将“铁骨大官釉”列于诸类仿古色釉之首位，载道：“仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽，仿古暗合，与之无二”。可见此类釉色之高级。

清 年希尧《视学》 清雍正十三年刊本

其形近乎四方，古拙而硬朗，随形设附左右贯耳，颈自上而下装饰七道凸出的弦纹，使得造型上起伏变化，收点睛之妙。郎世宁曾协助年羹尧的哥哥年希尧编纂了《视学》一书，其中便对于此类器型有过透视学上的描述。

清 郎世宁《聚瑞图》 台北故宫博物院

可以说此类器物正是代表着雍正一朝仿古器物的最高级审美趣味，这一切是与胤禛的喜好情趣密切攸关。

2011年香港苏富比春拍

清雍正 仿汝窑釉弦纹贯耳方壶

成交价：1298万港元

清雍正 青瓷贯耳穿带弦纹方瓶 台北故宫博物院藏

此式贯耳瓶存世罕少，香港苏富比2011年春拍Lot3014“清雍正 仿汝釉弦纹贯耳方壶”造型与本件相同，高63.5厘米，尺寸硕大，台北故宫博物院藏有一件清雍正青瓷贯耳穿带弦纹方瓶，器型与本品几乎完全相同。再者便是前文中提到的安思远旧藏的一件拍出144.5万元高价。

Lot5711

明崇祯七年 青花“西游记·玉华施法会”图筒瓶

“甲戌隆冬作于白玉堂”铭

H43.5cm

RMB 1,000,000-1,200,000

备注：

1.伦敦苏富比，1994年4月10日，编号4，成交价GBP 188,200

2.北京翰海，2005年12月12日，编号3050，成交价RMB 1,034,000

3.北京拍卖会，2023年6月10日，编号0132，成交价RMB 4,542,500

展览：浮生百态--十七世纪的中国瓷器青花人物篇，北京羿空间，2023年12月16日-2024年1月15日

出版：《浮生百态--十七世纪的中国瓷器青花人物篇Ⅰ》，北京工艺美术出版社，页28，编号002

近些年来，崇祯青花的市场热度始终不减，相比较官窑瓷器的制式化，崇祯青花自由奔放，不拘一格，崇祯瓷器的纹饰，如同晚明文人墨客笔下的诗意画卷，细腻而深邃，充满了对美好生活的向往和对自然之美的追求。而说到崇祯青花的绝对王者，无疑就属这件西游记筒瓶，要知道早在1994年，它就在伦敦拍出近19万英镑的高价，无论是稀有度、画工、题材还是特殊的落款，都堪称是极为珍贵的杰作。

此瓶为崇祯时期经典造型，颈及足处有暗刻，依器身铭文可知为明崇祯七年作品（1634年）筒瓶最早始于万历时期，至崇祯时口部更为开阔，与底相若，为绘画较大尺幅的故事性题材创造了空间。本瓶通景故事画片典出《西游记》第八十八回——“禅到玉华施法会，心猿木母授门人”。

说的是师徒四人已经来到了天竺国玉华城，玉华王恳请悟空三人收三位王子为徒弟，并借三人兵器为王子依样制作，后来才有了黄狮精偷兵器开钉钯大会的故事。最前方伏地者为玉华王，三位皇子着帽同跪于后方，整体画面人物栩栩如生，其面部表情，身姿动态，乃至衣褶折迭错落之处尤见功力，时代特征鲜明。人物线条描绘虽简练，但却完美呈现玉华王“倒身下拜”这一动态神情，及小皇子们心悦诚服欲挽留师徒的状态。

《李卓吾先生批评西游记》

明代叶昼托名李贽评

明万历时期金陵大业堂刊本

日本内阁文库藏本

《新刻增补批评全像西游记》

明代吴承恩撰

明崇祯四年建阳闽斋堂杨居谦刊本

《西游记》虽为熟知的四大名著之一，但于明末流传至今可见刊本较少，故此体现该题材的存世瓷器亦寥若晨星。晚明思潮活跃，书坊兴盛，尤其文人参与其中，对出版印刷各类书籍版画起到推动作用。此类纹样大多取自时下流行的文学或戏曲典故，呈现出一种前所未有的艺术巧思与充沛鲜活的创造性，构图方式也与印刷版画及中国画风格交融，本品即为其例。

整器画片可圈可点之处极多，大象这里说一个有意思的看点。当代中国人心目中的猪八戒形象，无一是当年央视版西游记中肥头大耳、肤白貌不美的人身猪头样子，而这和明代小说原作中的猪八戒形象相差甚远，事实上，猪八戒在高老庄中亮相时，小说就已经详细描写了他的外貌：“黑胖汉”、“长嘴大耳”、“一溜鬃毛”、“头脸像猪”，唐僧也提到过：“他生得长嘴獠牙，刚鬃扇耳，身粗肚大，行路生风”。猪八戒是一个典型的野猪妖的形象，这件崇祯筒瓶上猪八戒的样貌，和小说中的描绘十分接近。

明末崇祯时期，因改进瓷胎质量，同时利用煅烧法提纯青料两项技术的进步，促使富于变化的青花分水技法出现，青花色阶由头浓至影淡，表现细腻婉约，更见传统水墨画意美感。说起崇祯青花瓷，民间所见，很多行内人心目中的No1，便就是这件“西游记”，所以这一品类，能够拥有这样一件便足矣！

Lot5602

清雍正 黄地绿彩八子婴戏图碗

“大清雍正年制”

款D15.2cm H7.3cm

RMB 200,000-250,000

此品种碗创烧于明嘉靖朝，清康熙朝延续烧造，而到了雍正时期，景德镇御窑厂在皇帝要求下，制作日益精细，而使此类器物成为黄地绿彩品种之上品，而有皇八子之美称。清代御窑多见黄地绿彩器物，但以刻绘花卉、云龙纹为多，婴戏图较为少见。雍窑皇八子碗与熙朝同类作品相比，其主体纹饰几乎被放大一倍，使得画面更加饱满，孩童形象更为突出，其刻划填彩也更为细致。坊间一说，雍正皇帝子嗣不旺，故此种皇八子碗颇受重视，故相比于其他雍窑瓷作，此类作品更为精工细作，等级高贵。

参阅：清雍正 黄地绿彩八子，Eskenazi 旧藏

参阅：清雍正 黄地绿彩八子婴戏碗一对

北京保利，2011 年 6 月 6 日，编号 7790，

成交价 RMB 4,025,000

Lot5603

清雍正 粉青釉模印福禄万代镗锣洗

“雍正年制”款

D15.5cm

RMB 300,000-400,000

洗心模印云蝠纹，三只蝙蝠灵动自然，口衔绶带葫芦、灵芝、枇杷，绶带飘逸飞扬，四周环绕祥云，寓意福禄万代，外壁折腹下饰一圈蕉叶纹，布局构图妥帖巧妙，善用模印凸起明暗对比，彰显视效，跃然眼前。

参阅：清雍正 粉青釉模印福禄万代镗锣洗 芝加哥艺术博物馆藏

宣统十三年六月立建福宫区《陈设档》中记录

Lot5604

清雍正宝石蓝釉描金三多瑞果内矾红樱桃纹小碗一对

“大清雍正年制”款

D12cm

RMB 350,000-400,000

备注：

1.北京嘉德，2002年11月3日，编号1393

2.北京拍卖会，2022年7月26日，编号1167（之一），成交价RMB 529,000

蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种，以釉色静穆、光彩内蕴而闻名，色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，其后各朝沿袭烧制，本品即为雍正御窑延烧创新之作。检索公私收藏，同类品极为少见，如本品内绘樱桃纹外蓝釉者，可见中国嘉德于2023年春拍所释出香港天民楼珍藏的一对与本品较为接近。

参阅：清雍正 宝石蓝釉内矾红樱桃纹小碗一对 香港天民楼藏

Lot5605

清雍正 仿成窑斗彩缠枝子午莲纹碗

“大清雍正年制”款

D14.9cm H7cm

RMB 600,000-800,000

备注：

1.清宫旧藏

2.1910年晚清海军大臣载洵亲王出使日本时所赠国礼

3.日本宫内省递藏

本品造型以成窑宫碗为摹本，枝叶舒展自如，笔触柔美细腻，红绿二彩雅致，极具成窑风韵。底以青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。而本品本品来源显赫，曾为清宫旧藏，后随晚清皇胄重臣载洵出使日本，赠与日本首相，辗转百年再次回归故土，见证历史。

爱新觉罗 · 载洵（1885 年—1949 年）

本品原为清廷国礼（之一）出使东洋，附有原装清宫旧盒，后散轶

爱新觉罗·载洵（1885年—1949年），醇亲王奕譞第六子，光绪帝之弟，之后出继为瑞郡王奕志的后人，军部大臣。宣统元年筹办海军大臣并赴欧美考察海军，次年授海军部大臣，辛亥革命后在北京、天津闲居，日军侵华期间，他坚持气节，拒绝到伪满州国任职，1949年逝世于天津。

清雍正 斗彩缠枝花卉纹碗

北京保利，2011 年 6 月 5 日，编号 7317

成交价：RMB1,955,000

参阅：清雍正 斗彩缠枝花纹碗 故宫博物院藏

Lot5608

清雍正 青花五彩加矾红花鸟纹大盘

“大清雍正年制”款

D33cm

RMB 300,000-400,000

备注：

1.国营文物商店旧藏

2.云南典藏，2001年11月25日，编号0780

盘心绿色圈开光内，同样以矾红为地绘青花五彩折枝花鸟纹，盘外壁以青花装饰有六朵折枝莲瓣。底足双圈内书“大清雍正年制”六字三行楷书款，为典型雍正早期款识。此盘装饰工艺非常复杂，需经过三次烧造而成。首先是烧造青花色料，温度逾1300°C。等到烧成后再罩以矾红彩为地，在900°C左右高温焙烧，后经600°C至900°C的高温再次烧造而成。整器描摹工致，花鸟造型灵动雅致，其画稿极有可能来自宫廷画院名家蒋廷锡、邹一桂之手，极其难得。

清 周禧《石榴轴》 绢本，台北故宫博物院藏

Lot5705

明正德 暗刻绿彩海水龙纹盘

“大明正德年制”款

D17.7cm

RMB 300,000-400,000

备注：

1.仇焱之家族旧藏

2.扬州文物商店旧藏 出版：《慧眼与遗珠——邗上衔英馆收藏集锦》，扬州博物馆，广陵书社，页21

此绿彩龙纹品种，亦见碗例，始自成化，始自成化，正德最兴，后世一直延烧不绝，足见明清宫廷对于此类官瓷之重视，可谓典范。

参阅：明正德 绿彩龙纹盘 台北故宫博物院藏

Lot5719

明万历 娇黄釉碗

“大明万历年制”款

D18.5cm H8.2cm

RMB 350,000-400,000

备注：1.纽约私人旧藏

2.香港佳士得，1989年9月26日，编号597

3.清翫雅集创始人乐山堂蔡一鸣先生旧藏，台北 出版：《乐山堂藏瓷》，台北，2005年，图版16

娇黄釉是一种低温铁黄釉，“黄”与“皇”同音，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地神。本碗无论胎釉、色泽、写款皆十分精良，尤其口径甚宽却毫无变形，实属隽品。万历此类黄釉器皿目前存世数量罕少，北京故宫博物院藏有与本品造型、尺寸相近者，可做比对。

Lot5514

清乾隆胭脂红地洋彩蕃莲纹佛塔

H44.5cm

RMB 800,000-1,200,000

备注：放山居，艾弗瑞·莫里森（1821-1897年）收藏，应购自洛赫爵士（据签）

满清皇室笃信藏传佛教，至乾隆时期藏传佛教的影响达到顶峰极致，彩绘藏式佛塔为乾隆瓷质法器之精绝代表，唯独乾隆一朝有之，形制可分为四角有无佛者，本品即属后类。其造型、纹饰均相同，唯色地变化多端，见有黄彩、松绿、胭脂红等各式色地近十种，其中胭脂红色为康熙、雍正间受西洋珐琅器影响由造办处珐琅作新创的彩料，即唐英所说的“西洋新制紫色”，法国17-18世纪洛可可宫廷艺术中对其异常钟情，喜其妍美华丽之装饰效果。参照北京故宫博物院之收藏，此类藏传佛教供器，原本多放置于清宫中的慈宁宫，养心殿，雨花阁，中正殿，亦有供奉于承德避暑山庄和沈阳盛京故宫。

Lot5517

清乾隆 粉彩花卉纹双蝠耳壁瓶

“乾隆年制”款

H21cm

RMB 300,000-500,000

备注：北京工艺美术博物馆旧藏

壁瓶始见于宣德时期，直到万历开始流行，乾隆朝达到制器巅峰，此时壁瓶造型规整且多种多样，品种有青花，粉彩和斗彩等，深受高宗皇帝的钟爱，曾将十四式壁瓶挂饰在养心殿三希堂的东板墙上，查阅《清档》乾隆四十五年八月十七日九江关监督额尔登布于《贡档进单》中记载：（奴才）额尔登布跪进。……（交热河）白地洋彩花卉轿瓶成对，……。或为拍品同类器之九江关御瓷进贡记录。

Lot5507

清康熙青花画堂起舞纹笔筒

“大明成化年制”

款D18cm H15.5cm

RMB 200,000-300,000

备注：

1.S.Marchant and Son旧藏，伦敦

2.Harriet Szechenyi旧藏，瑞士

3.伦敦邦瀚斯，2011年11月10日，编号137

4.香港邦瀚斯，2020年12月1日，编号34

筒身外壁绘张淑儿画堂起舞，描绘主人公杨直方好友胡平奉旨出征塞北，张淑儿起舞为之送行的场景。张淑儿画堂起舞为明代传奇《鸳鸯绦》之一，原书附有插图，后世以为粉本。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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